2024年11月01日
□記者 劉彥章 徐啟峰/文 劉俊濤/圖
胡長征在拉坯。
田間地頭的成型泥坯。
胡長征的母親在剔花。
母親注視著兒子，滿滿的愛憐。
簡易的作坊里陳列著精美的青三彩。
出窯。
掃二維碼看視頻。
和泥。 和泥。
“天青色等煙雨，而我在等你”。一件絕妙陶瓷的制成，要等到合適的天時(shí)，更在等懂它的匠人。
沈丘青三彩，始于秦漢，存續(xù)演變于隋唐宋元，興盛于明清，衰微于民國，于今更是一度停產(chǎn)，直到遇到胡金貴、胡長征父子接力拯救，它才從沉寂里走出來，煥發(fā)新的光彩。
獨(dú)具神韻的青三彩
10月底，霜降時(shí)節(jié)，麥子已經(jīng)播下，尚未長出地面。沈丘縣卞路口鄉(xiāng)后趙莊村里，村民正在澆地。今年雨水飄忽不定，大田里剛剛排過澇，現(xiàn)在又要抗旱保墑。但是他們堅(jiān)信，只要用心耕耘，土地里總能長出他們想要的糧食。
這片土地不僅生長莊稼，還孕育出河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——沈丘青三彩。
胡家陶坊位于這片坦蕩如砥的麥田中，走入簡陋的作坊，令人目眩神迷。上百件精美的陶器錯(cuò)落擺放，釉面反射出幽光，近看還有細(xì)密的開片紋路，瓶體構(gòu)圖豐富，花鳥、人物線條流暢，質(zhì)樸蒼勁，大工不巧，呈現(xiàn)出淺浮雕的立體感。陶耶？瓷耶？我等外行難以分清。
胡家陶坊“新掌門”胡長征說：“沈丘青三彩是陶胎釉面，介于陶與瓷之間，但本質(zhì)上講還是一種彩陶。”
平原地區(qū)的制陶業(yè)興旺，這是由地理?xiàng)l件決定的。陶器使用一般的黏土即可制坯燒成，瓷器則需要選擇特定的材料，以高嶺土作坯，以多彩釉巖覆色，而這些都是豫東平原所欠缺的材料。
就地取材，古陳州燒出黑如漆、亮如鏡的黑陶，沈丘則制作出以青、赭、白三色為主的青三彩，色彩繽紛。二者看似天差地別，但骨子里都是本地黏土，都成為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，譽(yù)滿中原。
沈丘制陶歷史悠久，出土有原始社會(huì)時(shí)期的紅陶、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的灰陶。秦漢時(shí)期，人們已經(jīng)不滿足陶器單一的色調(diào)和相對(duì)粗糙的表面，工匠們探索出陶面施釉技術(shù)，燒制出綠青釉面的陶器，這便是沈丘青三彩最初的雛形。
隋、唐、宋、元時(shí)期，沈丘青三彩博采眾長，形成了穩(wěn)定的工藝流程與藝術(shù)特色。它秉承唐三彩遺風(fēng)，又吸收了剪紙、木版年畫的藝術(shù)風(fēng)格，在制陶技藝中自成流派。在胎面制作上，沈丘青三彩要施黑、白兩層化妝土，在刻畫過程中表現(xiàn)出赭、白兩種基本對(duì)比色，在最后一次釉燒時(shí)，融入瓷器制作的“點(diǎn)彩”技藝，賦予它第三種顏色——青；在刻畫題材上，除以生活中的花、鳥、魚、蟲為創(chuàng)作對(duì)象外，還著重吸取了傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)元素。沈丘青三彩，從選土到出窯有20多道工序，制作過程相當(dāng)復(fù)雜。其主要工藝流程可分九大步：選土、濾土、醒泥、拉坯、修坯、施土、刻畫、素?zé)⒂詿讲胖瞥龀善贰?/p>
明清時(shí)期，周口漕運(yùn)航道開辟，千帆競發(fā)，經(jīng)濟(jì)日趨繁盛，藝術(shù)特色鮮明的沈丘青三彩隨著沙潁河水流向全國各地，名噪一時(shí)。
后世周口水運(yùn)逐漸沒落，更主要的是搪瓷、塑料制品大行其道，它們更實(shí)用、更廉價(jià)，讓沈丘青三彩難以招架，從業(yè)者逐漸減少，最終完全停產(chǎn)。
胡金貴卻對(duì)它念念不忘。他家世代燒陶，是當(dāng)?shù)孛T望族。戰(zhàn)亂頻仍、運(yùn)動(dòng)迭起，胡家屢遭沖擊，偌大家族風(fēng)流云散，曾經(jīng)的窯爐也被搗毀，歸于塵土。
2009年的寒春，53歲的胡金貴端詳著家傳的幾件青三彩，做出一個(gè)艱難的決定——起窯燒陶。
他找到碩果僅存的幾位制陶匠，在縣城租下一個(gè)院子，按古法壘起一座“雞窩窯”，開始試燒。一次次失敗，一生積蓄幾乎焚于熊熊爐火，終于燒制出他夢(mèng)寐以求的青三彩。算起來，他是胡派青三彩第六代傳承人。
艱深繁復(fù)的工藝
2024年10月27日，天氣晴好，胡長征取出一堆醒好的黃膠泥，準(zhǔn)備拉坯制陶。
自從父親胡金貴病重，他侍奉床前，已經(jīng)將近一年沒有摸泥。一個(gè)多月前父親病逝，他和母親陷入巨大的悲痛、恍惚，直到現(xiàn)在才醒過神來。陸續(xù)有人上門求購青三彩，他意識(shí)到，要開始工作了。
選土是第一道工序。一周前，附近一戶人家建房挖地基，胡長征騎著三輪車去收黃膠泥。黃膠泥是制陶主料，豫東平原隨處可見，以前是不要錢的，現(xiàn)在500公斤要花幾百元錢去買。制作青三彩還要用到黑、白兩種化妝土，黑土本地可收購，白土則要從江西采買。至于施釉、點(diǎn)彩所需的石英砂、銅礦粉，也都是從禹州或景德鎮(zhèn)采購的。平原無山無礦，這些材料，只能外采。
選土之后是濾土，把膠泥中的雜質(zhì)，主要是砂礓、粉土排除掉。
接下來是醒泥，把膠泥放到大缸里浸泡成泥糊，然后撈出攤到塑料布上用腳踩實(shí)，再放到大缸里，用塑料布悶捂，每天淋一些水，避免干硬。
拉坯之前還有一道工序。膠泥取出來，用力搓揉，一是為了讓泥更有韌性，二是擠出泥中氣泡，避免在燒制過程中出現(xiàn)炸瓶。在胡長征的反復(fù)搓揉下，膠泥變得油光水滑。
拉坯機(jī)接上電源，勻速轉(zhuǎn)動(dòng)。胡長征把一塊大約3公斤的膠泥放到上面，為它塑形。拉坯與刻畫兩道工序決定著一件青三彩的藝術(shù)水準(zhǔn)，拉坯時(shí)要求心正、眼準(zhǔn)、手穩(wěn)，做到成竹在胸，眼到手到，一氣呵成，妙手成器。胡長征曾經(jīng)到景德鎮(zhèn)向名師學(xué)習(xí)，是胡家陶坊最好的拉坯師傅。在胡長征凝神靜氣的操作下，大約六七分鐘，這塊泥巴變成一件高約一尺的精美花瓶。
拉好的瓶坯要擺到通風(fēng)避光的臺(tái)子上晾上一段時(shí)間，待濕度合適時(shí)，再把它放到拉坯機(jī)上，用刮刀把瓶面旋得光滑，把較厚的瓶底旋薄，這個(gè)過程是修坯。
修坯之后是施土。先施一層黑土，陰干后再施一層白土，黑白兩層土賦予青三彩兩種基本色——赭和白，因此它們被叫作化妝土。施過土后，瓶坯放于背陰處，自然陰干。
接下來就是刻畫了。在堅(jiān)硬的泥瓶上作畫絕非易事，首先手勁要大，要有金鉤銀劃之力，但又不能用力過猛，萬一扎破薄薄的泥胎，作品就報(bào)廢了。以刀代筆，以泥為紙，還要考慮到瓶面弧度，刻畫這道工序，非技藝嫻熟的專業(yè)畫匠，不能為也。
胡長征取出一個(gè)去年做的泥瓶來刻畫，父親已經(jīng)畫了一朵牡丹，還未完工，他要接著畫下去。他執(zhí)刀的手不似拉坯時(shí)那般靈動(dòng)，但很穩(wěn)定。“我刻畫不太行，能刻簡單的花草，遇到復(fù)雜的人物，還得由畫師來完成。”他說。制陶一技，繁復(fù)艱深，極少有人全流程精通，他的父親便是那“極少者”之一。
胡長征的母親，一位意態(tài)溫婉、氣質(zhì)出塵的老婦人，在一旁看著，睹物思人，眼圈紅了起來，悄悄背過身去。
她很快又振作了起來，在兒子刻畫的瓶體上，開始剔花。
剔花是將刻畫紋樣以外的白色化妝土剔掉，露出黑色化妝土，使花紋有淺浮雕感，裝飾效果更佳。
剔花是個(gè)精細(xì)活兒，要心存靜氣，以前丈夫刻畫，她來剔花，夫妻琴瑟和鳴，這道工序，張玉珍一直做得很好。
陶胎圖案已備，接下來就是入窯煅燒。它們將在窯爐里燒制12個(gè)小時(shí)，溫度控制在830℃左右。因?yàn)闆]有施釉，這次燒制叫作素?zé)龈G的陶器呈赭、白二色，可稱作雙色陶。
宋瓷尚青，沈丘青三彩雖為陶器，也在努力追求那一抹青色。于是便有了最后一道工序——釉燒，在雙色陶上施釉、點(diǎn)彩，再入窯燒制。釉是透明的石英砂，彩是銅礦粉，經(jīng)過燒制就會(huì)出現(xiàn)第三種顏色——青。
對(duì)于素?zé)^的陶器來說，第二遍的釉燒是個(gè)危險(xiǎn)的過程。石英砂、銅礦粉的熔點(diǎn)與本地黃膠泥相差很大，如果溫度控制不好，不是把泥燒化了，就是礦粉沒燒開，覆色失敗。在反復(fù)的實(shí)驗(yàn)中，胡金貴父子選用一種溶劑來降低礦粉的熔點(diǎn)，并找到最合適的燒制溫度——990℃，然后通過精細(xì)的溫度調(diào)控，不僅賦予青三彩三主色，還帶來淺灰、淺紅、米黃等繽紛色彩。沈丘青三彩，不只有三彩！
釉燒也是12個(gè)小時(shí)，開窯是最激動(dòng)人心的時(shí)刻，但也常常伴隨著失敗的苦澀。經(jīng)過無數(shù)次的工藝提升，沈丘青三彩在釉燒出窯后，成品率達(dá)到三成左右。一件青三彩，從一捧泥巴變成光彩奪目的釉面彩陶，歷時(shí)月余，中途夭折極多，它的誕生，殊為不易。
有人常常拿沈丘青三彩與省內(nèi)出品的禹州鈞瓷相比較，說它不及鈞瓷的“入窯一色，出窯萬彩”。這種比較是不公平的，拋開陶與瓷是兩種器物不說，二者本身的資源稟賦差距極大。鈞瓷用的是高嶺土，禹州有上好的釉料，它像是一個(gè)天賦異稟的少年，隨意揮灑，便自成精彩；而沈丘青三彩，則像是平凡質(zhì)樸的農(nóng)家子弟，努力規(guī)劃人生，不斷進(jìn)化，甚至不惜以身試險(xiǎn)，綻放璀璨光華。它更像是普通人勵(lì)志的一生，蘊(yùn)藏著更深的生命哲思。
美哉！沈丘青三彩！
麥田里的守望者
近代，沈丘青三彩有兩大流派，一是追求實(shí)用的王派，他們燒制香爐、燭臺(tái)、碗盤等實(shí)用器物，產(chǎn)品曾大行其道；二是走藝術(shù)路線的胡派，創(chuàng)始人是胡長征的先祖胡太華，胡派走藝術(shù)路線，燒制的梅瓶、將軍罐美輪美奐，多被殷實(shí)人家所購買。王派、胡派，一為“下里巴人”，一為“陽春白雪”，各擅勝場。
搪瓷、塑料等新材料的出現(xiàn)，成為傳統(tǒng)陶器的終結(jié)者，王派青三彩受到的沖擊尤大，難以為繼，停止生產(chǎn)，再無傳人。而走藝術(shù)路線的胡派，雖也舉步維艱，但仍有像胡金貴這樣的匠人堅(jiān)守著，這項(xiàng)技藝不絕如縷。
在胡金貴的努力下，沈丘青三彩不僅重現(xiàn)光彩，還成為河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，他創(chuàng)作的“戲劇人物畫缸”“葫蘆瓶”“梅瓶”等作品多次榮獲河南省民間文藝金鼎獎(jiǎng)。
沈丘青三彩的重生之路并非一帆風(fēng)順，而是充滿艱辛。青三彩只能手工制作，其工藝遠(yuǎn)比制陶或制瓷更為繁雜，周期長，產(chǎn)量低，但因知名度較低，賣不上好價(jià)錢，近期藝術(shù)市場不景氣，其經(jīng)典瓶型售價(jià)更是被壓低到千元左右。火中取財(cái)，絕非易事，胡家陶坊勉力支撐著。數(shù)年前，一位深圳買家以1萬元從胡家陶坊買了一個(gè)畫缸，說它值這個(gè)錢，令胡金貴深為感動(dòng)，視他為知己，設(shè)宴招待。席間，老胡連飲三大杯，一向善飲的他竟至酩酊大醉。
為了節(jié)省房租，胡金貴從沈丘縣城搬回卞路口老家祖宅，守望著一方麥田。老胡也算薄有積蓄，如此精打細(xì)算，是為了實(shí)現(xiàn)心中一個(gè)夢(mèng)想：建設(shè)一個(gè)青三彩產(chǎn)業(yè)園，培訓(xùn)人才，提升這項(xiàng)古老藝術(shù)的知名度與影響力，讓它成為沈丘乃至周口的一張文化名片。
老驥伏櫪，志在千里。胡金貴四方奔走游說，終于覓得一處十幾畝的土地，有望審批通過。他把產(chǎn)業(yè)園規(guī)劃圖都制好了，圖中生產(chǎn)區(qū)、展示區(qū)、生活區(qū)、研學(xué)區(qū)……布局井然。
藍(lán)圖尚未落實(shí)，胡金貴已然病重，臥病近一年，抱憾而終。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。時(shí)也！命也！
胡長征說：“父親一生要強(qiáng)，不斷教導(dǎo)我事在人為。他未完成的事業(yè)，我來接過。”胡長征今年33歲，堅(jiān)毅沉穩(wěn)，是沈丘青三彩第七代唯一傳承人。父親健在的時(shí)候，他是一個(gè)快樂的拉坯匠，時(shí)常在作坊里與師傅們嬉笑玩鬧，無拘無束。現(xiàn)在，他要承擔(dān)起一切。
師傅們要召集回來，作坊要重新開工；產(chǎn)業(yè)園還只是一張圖紙，土地報(bào)批、資金籌集，還有事無巨細(xì)的建設(shè)，都在等著他，胡長征感受到了千鈞重負(fù)。
關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過，前途漫漫亦燦燦。沈丘青三彩，一定要振作起來啊！
